С пивом потянет

Новые российские боевики пока что вызывают эффект плохого дежа вю

«Охота на пиранью»,
режиссер Андрей Кавун

Волосы человека в среднем растут со скоростью 0,35-0,45 мм в день, то есть 1,1 см в месяц или 15-20 см в год. Примерно такими же темпами, в качественном эквиваленте, прогрессирует отечественная киноиндустрия. На сегодняшний день отставание материально-технической базы российской кинопромышленности все еще ощутимо на фоне продукции голливудской «фабрики грёз». Все попытки русской кинобратии на доморощенном материале выдать очередной «наш ответ Голливуду» заканчиваются если не плачевно, то не превосходно уж точно.

Теша великоросское самолюбие, можно признать «дозоры» Тимура Бекмамбетова достойным звания аналога прославленной «Матрицы» (Matrix). Бандитскую дилогию о боевой машине вымогателей «Бумер» выдать за кондовых «Бешеных псов» (Reservoir Dogs), а режиссера Петра Буслова утвердить в ранге «закрывателя» криминальной темы как класса в российском кинематографе, навроде Квентина Тарантино (Quentin Tarantino). Но согласитесь, страна, чьи фильмы завоевывали главные призы в Каннах, Венеции и Берлине, не должна утешаться переигрыванием голливудских сюжетов.

«Охота на пиранью» так и позиционируется продюсером Валерием Тодоровским – как наш «Рэмбо» (Rambo), вперемешку с «Трудной мишенью» (Hard Target) и чуточку приправленный «Крепким орешком» (Die Hard).

Полковнику Кириллу Мазуру (Владимир Машков) – матерому воину, любящего в одиночку спасать многострадальный мир, дают сверхсекретное задание сопровождать химика Ольгу (Светлана Антонова) до места «Х» где-то в тайге. Миловидная Ольга должна обезвредить химическое оружие под кодовым названием «Радость Жизни», изготовленное еще в «прекраснодалекие» советские времена. Незамысловато подшучивая друг над другом, Ольга и Мазур добираются до искомой точки. Совместными усилиями они дезактивируют ядовитые капсулы. После дезактивации Мазур и Ольга устраивают страшный взрыв, в результате которого операция автоматически теряет статус «сверхсекретная». Сами же они вдруг оказываются в плену у представителей общины разночинцев, обряженных в форму «белых» времен Гражданской войны в России. Подвергшись нечеловеческим пыткам от общинников, оперативная группа в составе Мазура и Ольги задается вопросами: где они оказались, и что с ними будет дальше.

И тут приезжает местный благодетель Прохор Петрович (Евгений Миронов), широтой души и поведением до боли похожий на Паратова в исполнении Никиты Михалкова из «Жестокого романса» Эльдара Рязанова. Прохор Петрович помимо того, что он благоволит жителям престранной общины, также по совместительству является злодеем межрегионального уровня и любителем охоты на людей. Боевитому Мазуру, химику Ольге и еще нескольким несчастным, среди которых выделяется персонаж Сергея Гармаша, предстоит стать участниками сафари. Они выступят в роли львов, а охотниками будут Прохор Петрович сотоварищи по общинному кооперативу. Кто победит в этой смертельной схватке, невозможно догадаться до самых финальных титров.

«Охоту на пиранью» стоит рассматривать как развлекательное кино, никоим образом не ставящее целью напрячь ваш разум хоть сколько-нибудь. Режиссер Андрей Кавун снял «Охоту на пиранью» по мотивам одноименного чтива Александра Бушкова, задействовав при этом тяжелую артиллерию российского кино: Владимир Машков, Евгений Миронов, Сергей Гармаш, вездесущий Михаил Ефремов. Своих персонажей они сыграли ярко, что приятно отличает фильм от западных образцов жанра. Дуэль примечательных образов: брутального мачо Кирилла Мазура и весьма несдержанного на злодейские поступки интеллектуала Прохора искупает многие огрехи фильма.

Женские роли находятся в явном диссонансе с харизматичным дуэтом Машкова и Миронова. Светлану Антонову, сыгравшую боевую подругу Мазура Ольгу, кроме как за выразительность бездонных глаз, хвалить не за что. Впрочем, в актерской игре неуравновешенной спутницы Прохора - Синильги (Виктория Исакова) даже и этого нет.

Есть и сценарные натяжки: нестыковка событий, алогичность происходящего. Повторяющаяся до приторности любимая реакция главного героя - «ну, это нормально» - на любое происходящее с ним и бытием изменение, воспринимается как нечто само собой разумеющееся для боевика.

Промахи монтажа во многом объясняются тем, что после кинопроката фильм обретет вторую – телевизионную четырехсерийную – жизнь, ведь он создавался под патронажем телеканала «Россия».

Не хочется прощать демиургам фильма и непрофессионализм съемки решающей схватки Прохора и Мазура на крыше мчащегося поезда. Российский зритель приучен Голливудом к качественной «картинке». Потому невооруженным глазом видно, что платформа с нашими героями неподвижна, состав мчится сам по себе, а пейзажи тайги мелькают на «голубом фоне».

Забавная находка создателей «Ночного дозора», где финальные титры сопровождались рэповой композицией с кратким содержанием просмотренного фильма, по структуре и смыслу повторяется и в «Охоте…».

Неприятно, что такие прекрасные драматические актеры, как Машков и Миронов расходуют свой жар в пустыне штампованных боевиков. Зато российские кинобомонд может презрительно поджимать губы и шептать: «Такими темпами мы «Догвиль» (Dogville) не снимем». Продюсеры же будут радостно декларировать в предпремьерных рекламных кампаниях: «Мы создали очередной ответ Голливуду». И те, и другие будут не правы.

Даниил ЯКОВЛЕВ.

Смотрите на лицензионном видео.