Революционный бархат по сезону

Увидела свет почти американская сказка о российской действительности

«Мужской сезон: Бархатная революция»,
режиссер Олег Степченко.

Набившее оскомину заимствование всего чего угодно от Америки начинает потихоньку выходить на новый уровень. Если что-то и берут, то берут самое лучшее или претендующее на это. В пору петь ироничную рамштайновскую «Мы все живем в Америке», а тут такое дело, что, видимо, придется тихо напевать гимн США – или все же отечественный, в знак уважения мастерскому подражанию?

Не раз горько оплаканная судьба отечественного кинематографа, ступившего на тотально коммерческий путь, теперь выглядит не такой уж неясной. Хотя первые потуги сделать кино а-ля Голливуд, со всеми сопутствующими атрибутами и даже актерами, доверия не внушают.

Критики до сих пор не могут разобраться между собой, каким должен быть русский кинематограф и каким его хотят видеть наши граждане. Для кого-то приемлемой считается артхаус-линия, после которой люди бросаются либо в тяжкие раздумья, либо уходят в затяжные депрессии. Для кого-то сугубо коммерческие киноленты представляются верхом киноискусства, как-никак кино должно развлекать, а не наоборот.

Если артхаусные фильмы еще вызывают рукоплескания большинства зрителей, то коммерческие продукты при всех своих плюсах и нововведениях проявляют какой-либо один больший минус: или не так актеры сыграли, или не к месту спецэффекты вставили или вообще навертели не пойми чего.

Нынешний год богат на качественные постановки, которым автоматически присваивается статус «взято от Америки». Одной из последних таких работ стала совершенно неожиданная по успеху картина Олега Степченко «Мужской сезон: Бархатная революция», которую несправедливо сравнивают с «9 ротой», вышедшей в то же время, хотя оба фильма принадлежат к совершено разным жанрам.

Несколько месяцев посетителей российских кинотеатров потчевали рекламными роликами фильма от режиссера картины «Сматывай удочки». Несмотря на весьма эффектные и динамичные ролики, предыдущая работа заставила насторожиться, как-никак «Сматывай удочки» сильно смахивает на русский клон тарантиновских работ, да еще с неудачно перенесенной темой поклонения Элвису Пресли.

Однако «Мужской сезон» уже с начальных титров показывает себя с наилучшей стороны. Красивые динамичные титры, в которых все внимание направлено вовсе не на имена, а на вылощенную до блеска картинку. В принципе визуальная сторона – одна из сильнейших в картине. Работа художников и оператора демонстрирует самый что ни на есть высокий голливудский стандарт. Незамысловатые видеоэффекты добавляют особый динамизм действию, хотя и сбивают немного с толку, то тряся кадр, то неожиданно меняя ракурс, хотя «Мужской сезон» не принадлежит к тем произведениям, где особо важно следить за сюжетом.

Фабула есть, но предугадать все сценарные хитросплетения невозможно не только потому, что сюжет представляет собой цепочку никак не связанных между собой событий, но и потому, что фильм снимался вовсе не для этого.

Действие «Мужского сезона» разворачивается в обоих полушариях земного шара при участии боссов наркокартелей, агентов госбезопасности и могущественных секретных организаций и начинается с вполне обычной разборки. Рядовой наркобарон с устрашающей кличкой Седой при помощи клюшки для гольфа «воспитывает» своего подручного, вся вина которого заключается в том, что один не в меру трудолюбивый агент госбезопасности изъял у него весьма ценную вещь. Вокруг нее вроде бы все и вертится, но потом неожиданно нить с ценным предметом куда-то теряется.

Скорость последующих событий не уступает их увлекательности и запутанности. Каждая сцена накручивает на себя такое невероятное количество загадок, погонь и действующих лиц, что в глазах начинает рябить. На такого рода фильмах дело зрителя – просто сидеть и наслаждаться действием, которого здесь хоть отбавляй.

Весьма тривиальный сюжет о борьбе отечественной службы госбезопасности со всемирными наркоторговцами проще обхаять, нежели разобраться в нем, но заниматься этим настолько бессмысленно, насколько существенно выявить глубокий замысел аттракционов в парке для отдыха.

Заставляет задуматься разве что чересчур рафинированный облик России с сияющими больничными палатами, доверху забитыми современной аппаратурой, офисами агентов безопасности в стиле хайтек и совершенно чистыми совсем не русскими улицами Москвы. То ли режиссер рисует своеобразное радужное будущее, то ли, действительно ориентируясь на Америку, сделал соответственно кино, где Россия – это почти та же красивая Америка, дескать, и мы не хуже живем.

В целом этакая «фэнтэзийная» обстановка способствует отдыху и уходу от реальности. Что мы, помоек и грязных улиц не видели?! Стоит приподняться со стула, посмотреть в окно – и вот они!

На то оно и коммерческое кино, чтобы вкладывать, а затем отрабатывать деньги, выбирая от жизни самое лучшее, даже если это не совсем наша жизнь. Судя по всему, денег было вложено немало и все они ушли по назначению, что сильно бросается в глаза.

Одним словом, хороший фильм для отдыха и любителей кинокартин в стиле Майкла Бэя (Michael Bay) и, в частности, его «Плохих парней» (Bad Boys) – стильный экшн для самого непредвзятого зрителя, ценящего именно красивые погони, перестрелки и юморные диалоги. Как бы ни дурковал Алексей Кравченко в главной роли, он выглядит совершенно органично, соответствуя общему стилю картины.

Может быть, Олег Степченко и не сотворил «бархатной революции» в кино, но, глядя в совершенно четком западном направлении, он сделал добротную работу. Не все же людям головы ломать над сильными неформатными авторскими картинами, когда-то надо и отдыхать – хоть и на обычных боевиках, где по-человечески можно простить персонажам всевозможные качества супергероев.

Артём Корюшкин.

Смотрите на лицензионном видео.