«Петровка, 38» по-французски

Настоящую полицейскую историю могут снять только полицейские

«Набережная Орфевр, 36» (36 Quai des Orfevres),
режиссер Оливье Маршал (Olivier Marchal).

Не известно, что бы делали женщины, не будь мыльных опер и слезливых мелодрам, где они еще могут так искренне проливать слезы, глядя на незавидную судьбу какой-нибудь заморской «тропиканки»?! Сильную половину человечества драмы также не обошли стороной. И у мужчин есть киноповод дать выход скупой слезе – благодаря фильмам про бандитов и служителей органов правопорядка.

Многие подобные картины, каждая со своей определенной долей истины, показывают те или иные события. Здесь каждый выбирает фильм под стать себе. Кому подавай больше реализма, а вместе с ним и драматизма, кому вполне придется по душе душевный юморок да динамичные сцены погонь и перестрелок.

Однако если автору есть что сказать в своей картине, то он сделает нечто большее, чем просто развлекательный фильм. Особенно если режиссер сам некогда служил в полиции и знает что к чему.

Одним из таких современных режиссеров является Оливье Маршал (Olivier Marchal), который, еще находясь на службе, написал сценарий «Комиссара Мулена», после чего успешно ушел в кино, снялся в нескольких картинах про полицейских и вот теперь выпустил фильм «Набережная Орфевр, 36» опять же про службу во французской полиции. К слову говоря, половина современного французского кинематографа состоит из бывших полицейских, часть из которых снялась в картине Маршала.

На суд зрителей режиссер представил настоящий полицейский триллер с лихо закрученным сюжетом и хорошими актерами. В фильме приняли участие такие звезды не только французского, но и мирового кино, как Жерар Депардье (Gerard Depardieu), которому на этот раз досталась роль весьма неприятного полицейского Дэниса Клейна, и Даниэль Отой (Daniel Auteuil), снявшийся в роли оппонента героя Депардье Лео Вринкса. До этого актером доводилось играть вместе в комедии «Хамелеон».

Первоначально сюжет не дает повода усомниться в том, что перед нами разворачивается вполне обычная полицейская история. В Париже несколько месяцев хозяйничает банда неуловимых и опасных преступников, которые периодически совершают нападения на хорошо охраняемые инкассаторские машины, не оставляя ни денег, ни свидетелей преступления. У двух талантливых и амбициозных полицейских – начальника отдела по борьбе с бандитизмом Лео Вринкса и главы отдела по борьбе с организованной преступностью Дэниса Клейна – появляется реальный шанс подняться по служебной лестнице. Их добрый друг, шеф полиции Роберт Манчини, объявляет, что тот, кто сумеет разоружить банду налетчиков, станет шефом полиции знаменитого Управления на набережной Орфевр, 36, вынесенной в название картины. Для французов это такое же ставшее почти нарицательным название, как и отечественная «Петровка, 38». Сходство во всем налицо, разве что наши милиционеры не разъезжают на последних моделях автомобилей марки «BMW» и «Peugeot».

Особая атмосфера «Набережной Орфевр, 36» создается как и на редкость немногословным Жераром Депардье, так и суровым Даниелем Отоем. За каждой их репликой кроется смысл, каждому слову придается особое значение. Подобный стиль исполнения напоминает старые черно-белые картины в стиле нуар, где ко всему прочему на зрителя работает еще и музыка, которая делает свое дело и в работе Оливье Маршала. Музыка Кермоврана и Ренуа соответствует настроению каждой сцены, во многом именно она придает им ритм.

Можно предположить, что дальнейшие события начнут развиваться в достаточно тривиальном ключе. Конкурирующие между собой сотрудники французского «Убойного отдела» начнут ловить преступников, чиня друг другу всевозможные препятствия. Но все оказывается куда сложнее, интригующе и где-то даже жизнеподобно. Неожиданности начинаются после того, как карьерные интересы одного из руководителей внезапно оказываются превыше долга, и в высших силовых эшелонах начинается внутренняя борьба не на жизнь, а на смерть. Там, где обычно правосудие пафосно вершится главным героем, персонажа настигает кара из далекого прошлого.

Принцип «плохой и хороший полицейский» у Маршала отсутствует. Оба героя – страдающие, к тому же один из них вообще трагическая личность, которой, с одной стороны, движет жажда мести, а с другой – терзают сомнения о содеянном. Необъяснимая поначалу вражда двух некогда друзей постепенно раскрывается к финалу, где раскрываются истинные мотивы каждого.

Картину отличает практически полное отсутствие огрехов и штампов. Ровный ритм, качественная режиссура и игра актеров держат зрителя в напряжении до финальных титров, несущих, с одной стороны, облегчение, но порождающих также массу вопросов.

Жесткая манера претворения в жизнь задуманного Маршалом сценария обходится без нагромождений спецэффектов, погонь и бесчисленной пальбы. Ему есть чем заполнить экранное время, поскольку на глазах зрителей разворачивается настоящая мужская драма. Героями движут в первую очередь долг, честь и дружба. И даже любовь отходит на второй план, когда речь заходит о работе.

После просмотра «Набережной Орфевр, 36» останется только многозначительно кивнуть, дивясь произошедшему на экране. Вроде зло наказано, да как-то не так, да как-то не то…не фильм, а криминальная хроника!

Артём КОРЮШКИН.

Смотрите на лицензионном видео.